而当几天之后，一周票房成绩出来之后，迪士尼公平上下都彻底的蔫了，因为他们虽然在战略上取得了优势，但是在市场上，《灌篮高手》依然以日本动画电影的身份拿下了1亿1278万的惊人票房成绩，完全把《飞屋环游记》的8768万抛在了身后，而《豚鼠特工队》相比之下则更加悲伤，后期被两位竞争对手冲击，票房直线下降，最终只拿下了4678万美金首周成绩，与上映多周的《博物馆奇妙夜2》相比也强不了多少……
而在影片播放一周的时间后，《灌篮高手》几乎在所有国家的影视媒体上得到了一片的赞誉声。
“《灌篮高手》是世界上最好的漫画家遇到了最好的导演，亚洲力量的爆发~！”——《沙龙》
著名评分网站metacntie以“《灌篮高手》征服影评界：中日文化精英联手的大成作品~”为题进行了独家专题报道，在该网站上《灌篮高手》高达92分，甚至超越了上一次李小乐的《少年派的奇幻冒险》的91分。
“之前已经说过，现在再强调一次，《灌篮高手》不仅是今年目前为止评价最高的电影，更是我们整个数据库中十年来的动画电影电影中排位几乎最前的，《狮子王》与《玩具总动画》都只有90分。在我们统计所有编辑的评价中，除了一篇中评之外，全部都给出了好评，包括之前一些一直不怎么喜欢李小乐风格的编辑，显然，这次《灌篮高手》用青春的力量，征服了我们这群平均年龄39岁的老男人们的心。”
而之前曾经评论过《少年派》是宣扬愚昧宗教思想的著名影评人扎克·金，在自己的博客上给了《灌篮高手》一个A++，他曾经炮轰过李小乐“用亚洲人文化优越论进行这种族歧视。”而现在，他则用“东方文化中年轻人最美好的品质”来形容《灌篮高手》。
“《奥斯汀纪事报》影评人乔治亚·卢兰对李小乐之前的电影都不感冒，卢兰对《人生遥控器》的不满主要在于剧本太过可以煽情。他喜欢《少年派的奇幻漂流》多一点，但始终不满意导演在宗教上的理念，因为他觉得李小乐这个中国人曲解了基督教的教义，至于《钢铁侠》则认为觉得剧本太过老套矫情，太过忠于原则，突破太少，完全靠着汤姆克鲁斯的个人魅力在支撑。”
但现在《灌篮高手》却似乎轻而易举地征服了他，之前所有的不满都在新电影中得到了完美解决，他的影评写道：“李小乐和井上雄彦的联手就像一场完美联婚，他们的那种热血澎湃的精神贯串了整部电影。”、“《灌篮高手》在轻松幽默人物与紧张刺激的比赛两种状态之下像丝带般穿梭自如。”、“黑帆工作室贡献了当今最为精致和爽快的动作捕捉影响。”、“《灌篮高手》是一部罕见言之有物的动画电影，完全可以个《机器人瓦力》相提并论，他不一定是史上最佳，但是绝对是可以排在前三，。”“我看到了好莱坞长期匮乏的创作活力。”
《纽约时报》的另一影评人伊万诺夫称赞《灌篮高手》是从头到尾燃烧着灵魂的故事，而他认为李小乐之前的电影中，缺乏对人物个性挖掘，而这部动画电影中，就算是一个小角色都人印象深刻，无论是宫城良田，三井寿这些球员，还是安西教练，水户洋平，相田彦一这些比赛之外的角色，每个角色的对话都鲜明有趣，且个性十足，带来一种朝气蓬勃的感觉，“影片透露着一股昂扬向上的感觉，谢天谢地，在现在美国人都不再乐观的时候，亚洲还有这样的正面力量。”。
对于影评人们来说，他们从各个方面对《灌篮高手》进行综合的评述，无论是故事角色，剧本对白，还是画面镜头，配乐音效，摄影与色彩运用……每个方面看起来《灌篮高手》都是值得人惊叹万分的，几乎所有人都给予了他全方位的赞赏，当然，除了那些在影院里大喊大叫的观众让有些人觉得受不了之外……
而在日本媒体上则是另外一种评论的角度了，那就是所有人都在谩骂与指责日本本土电影人……
最大原因就是在很多美国影评人的文章上，他们都看到了“中国动画电影惊艳好莱坞”“李小乐再次带来了中国力量”这种标题，这让他们委屈极了，要知道在亚洲，人人都知道《灌篮高手》是日本的国民漫画，怎么美国人会误认为是中国作品呢？难道李小乐的影响力就这么大吗？
在《朝日新闻》上，用了头版来刊登了一则标题：“《灌篮高手》令日本电影蒙羞~！！”文章里用严厉的词语描述了《灌篮高手》给日本电影人如何上了一课：
“自《千与千寻》以来，日本再没有哪一部电影能在本国国内引发全民性的效应了，而在黑泽明之后，我们长久以来都是靠着宫崎骏这位动画大师支撑着日本电影在国际上的地位，可即便如此，我们的动画电影也从来没有真正的打入好莱坞市场。
每个日本电影人都在抱怨说，我们与西方文化之间有本质隔阂，日本的电影就应该顾及本国市场就好了，事实上这些年来我们确实一直在专注于本国市场，可现在呢？中国导演拿着我们的漫画题材在好莱坞取得了巨大的成功！！难道他就没有文化隔阂吗？
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