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其实这年头的好莱坞摄制组,后世的国内剧组,也逐渐普及了房车吧。

稍微有点来头的演员都能有房车侍候。

这不是矫情,而是只要主打野外风情的电影拍摄都需要这种移动休息空间。

只有去类似地方生活工作过,才知道真的太苦了。

野外连吃个饭菜都是满嘴沙,洗澡没个地儿,睡觉钻帐篷的话,那也太折腾人了。

偶尔尝新鲜叫情趣,天天上班几个月这样,那是找虐。

荆小强的态度是,艺术家体验生活就行,没必要吃二道苦。

而且有文工团打底,这事儿就不归交警管。

公司旁边的亚运村就是平京这会儿最大的汽车交易市场。

直接五万块买一辆三吨的东风平头货车,开到军艺拿出自己的图纸,请道具组安排人手照着做呗。

其实就是把货厢做成长方体带窗户的结实集装箱样,金属框架保温隔热材料做墙板,能千里跋涉不散架就行了。

然后把这种学校宿舍常见的拆卸上下铁架铺装在货厢里,到地儿拼装起来。

车尾装个门和梯子,舒舒服服的一个车能住八个人,带一大堆东西。

还能有炊事车,器材车,导演车。

买车的钱不算在电影投资里。

他准备拿广告费凑十几辆,最后就当是支援送给高原文工团和兵站。

这一辆是买来做样品,让道具组捣鼓练手,知道怎么可行,然后剩下的一股脑到……西北那边去买。

青藏线现在是最稳定的高原补给线,就近购买组装再会合车队上高原。

冯导原来准备狠狠吃一把苦,这下差点感动得哭出来。

小强好兄弟呀。

所以就是当初给周教授说的那样,得有钱。

先有了钱,才不在乎不计较钱,这很多事儿做起来就体面。

文工团和军艺也被荆小强这种土豪风镇住。

他们不是没见过花钱。

而是没见过这么有技术含量的花钱。

老实说高原文工团在那么艰苦的地方奔波了那么多年,怎么就没想到拿货车改装成可以居住的活动房子呢。

有这神器,很多艰苦工作都迎刃而解呀。

不过很长一段时间,经济条件也确实艰苦。

思路上讲奉献讲牺牲。

甚至还鼓励艰苦才算是先进积极的态度。

这在大家都穷的时候还行。

一旦开了国门有了比较,特别是经济差异先富起来一部分。

哪里还留得住人心呢。

再吹时代和奉献就很容易塌方了。

这是种观念的改变。

于是文工团和军艺这边,绝对投桃报李。

全国高校摇滚音乐社成立大会,一串儿名人站台。

因为荆小强做的这两件事,大有歌舞剧的格局,小是电影拍摄组的生活工作细节,很见人品。

这样的年轻人,什么事情交给他都觉得放心。

所以真是找来了一大堆专业创作干部。

其中大多数都是著名人物,包括之前提到的音乐舞蹈剧前辈们。

现在居然有个叫做歌剧舞剧院的行政机构!

所以大多还是奔着来看看荆小强的。

先在礼堂开大会,曲老这样的文工团前辈带头发言。

强调要跟上新事物,用辩证和去芜存菁的态度面对新生事物。

他地位不一样,分量也不同:“我们一定不要思想守旧,一定要让自己保持心态开放,这样才能加速知识和信息迭代,才不会成为年轻人觉得无法交流的老头老太太,各位,我们都是从革命年代的热血青年创新破旧,才走到今天,如果我们固执的活在自我世界中,会让周围所有的人都不喜欢,也成了我们曾经最厌恶的那种人,所以只有把我们的人生经验,创作经验与新时代的新事物结合起来,才能在未来保持与时代的同频共振,才能活得明白和敞亮……”

多少还是会有人听,后面乌泱泱的四五百平京为主的各高校摇滚乐队爱好者们震惊,社长有这么多人给撑腰吗?

摇滚的春天真的要来了么。

要知道摇滚之前一直是以洪水猛兽的形象示人,很多相关部门提到这个就摇头。

连老崔搞了几次演唱会后来都被纷纷叫停。

也不说哪点不行,反正就是不批了。

现在这一位位声名显赫,在文艺界如雷贯耳,作品都是响当当的大佬,都认可摇滚了?

慢慢成为老顽固的当然不少。

但顶尖到成老太,曲老这种地步,总有些出类拔萃的人,他们的认知和高度都决定了随时在接收新信息,会对日新月异的变化很敏感。

反复强调,这是高校摇滚,希望能够区别于无所顾忌、肆无忌惮的社会摇滚。

在井然有序中发展普及摇滚音乐。

所以接下来听荆小强普及摇滚知识。

文工团摇滚乐队,小毅他们这帮音乐学院乐队,分别做示范。

把摇滚的门类、特色、风格做了全面阐述。

文工团乐队弹唱《冷雨夜》、《海阔天空》这样让老前辈们也能接受的歌曲,小毅他们主要是展现爵士乐、蓝调摇滚、乡村摇滚这些艺术性比较高的复杂分类。

当然《同桌的你》、《加州旅馆》这种民谣风肯定也要重点介绍。

荆小强看见后排坐着的小胖子心头还得忍笑。

对不住您这美籍华人,抢了您的娃。

当然这种时候荆小强肯定不提加州旅馆的什么隐喻。

主要用音色来打动人。

从文艺界的老前辈到高校摇滚爱好者们,好多才恍然,原来还有这么多分支,不是所有都那么闹腾。

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